（一）2012年第九届上海双年（nián）展主题为“重新发电”

　　上海双年展自1996年开办以来，已经到了（le）第九届。2012年对于上海（hǎi）美术馆来说，是一个特殊的年（nián）份，美术（shù）馆（guǎn）将搬（bān）迁、重命名为上海（hǎi）当（dāng）代（dài）艺术博物馆。对于上海双年展来（lái）说（shuō），变化也随之而来。第一（yī）“变址”，地址改变了，从跑（pǎo）马（mǎ）厅（tīng）到电（diàn）工厂，从一个（gè）历（lì）史殖民的（de）遗址到（dào）一个新开发的（de）江畔世博园新址（zhǐ）。第（dì）二“变（biàn）量”，体量在变化（huà），未来的体量是原来的三倍。第三是“变性”，从封闭型展馆（guǎn）到框架式厂房，从（cóng）一个（gè）历史殖民（mín）文化的反思之地（dì）跑马厅（tīng），到了一个民族（zú）工业自我记忆和自我建构之所（suǒ）。

　　符（fú）合上海双年（nián）展的迁址、上海当代艺术博物馆的创建息息相关，2012年第九届上海双年展拟订主题为“重新发电”。它天然地（dì）对（duì）应（yīng）着对原南市发电厂、世博会“城市未（wèi）来（lái）馆”的改（gǎi）造和重（chóng）启。本（běn）次主题（tí）的对应性（xìng）和契合度（dù）可（kě）能（néng）是历届上海（hǎi）双（shuāng）年展之（zhī）最，它是一种回溯，也是一种展望，是（shì）一种隐喻，也是一种（zhǒng）宣言。这座建筑的文脉（mò），内在地包含了继往与（yǔ）开来，涅盘与再生（shēng）等一系（xì）列（liè）议题，展示着能（néng）量（liàng）聚散与历史盛（shèng）衰（shuāi）之间深刻的联系。

　　城市，因人类相依为命的（de）群居生活方（fāng）式，和相互交往与分享的愿望而生，在经历与工业时代（dài）数百年的不解之缘之后，今（jīn）天依然（rán）在不断更新。城市（shì）不但是能量输入的接受（shòu）者与消耗者，更是能量的输出者（zhě）。

　　2012年的今日城市，是人才、资源、信息的整合（hé）和交（jiāo）换（huàn）的场所，更是人与人之间发生（shēng）思想碰撞、行为互动、对话（huà）交（jiāo）流与融合共生的交往空间。因此，“重新（xīn）发电”并（bìng）不（bú）只是把发电厂搬到远离（lí）城市的地（dì）方，也不只是简单地（dì）关于思想（xiǎng）能源的诗性阐（chǎn）发，而是对于我（wǒ）们的生存方（fāng）式的资源（yuán）性（xìng）因素的反思。旧电（diàn）厂（chǎng）重新（xīn）启用的时刻，它（tā）所输（shū）入（rù）我们（men）的（de）社（shè）会网络中的，并（bìng）非传统的电能，而是一种激活共同体内在能（néng）量的精神脉冲。共（gòng）生（shēng）即能源（yuán），他人即矿藏。我们必须重提另一（yī）些能量（liàng）来源（yuán）的方式，即从共同体的关系中寻求能量。就像我们儿时（shí）寒冷的冬季（jì），并不总是烧煤生炉子取暖，而（ér）是（shì）互相挤（jǐ）靠。能（néng）量不是等待被发掘的秘藏，而是来自共同体意识。

重新发电”

（二）主题展

　　主题展将由“溯源（yuán）”、“复兴（xìng）”、“造化”和“共同体”四个板块组成。这四（sì）个板块分（fèn）别（bié）关（guān）注作为（wéi）社会动员（yuán）者的艺术，作为（wéi）历史的（de）重访（fǎng）者与重写者的艺术，作为能量的变压器（qì）与转换者的艺术，以及作为社会组织者的对话和交往的（de）艺术，以此形成（chéng）一（yī）条主（zhǔ）题链（liàn）。

　　1、Resource 溯源

　　这部分是关于文化（huà）与思想资源的（de）回（huí）溯与转型。主（zhǔ）要关注（zhù）各地的艺术教育（yù）、开放学院（yuàn）、教育（yù）戏剧（jù）、以及作为教育（yù）者、动员者的艺术家（jiā）的个体工作。这（zhè）些发电机（jī）一般的艺（yì）术活（huó）动（dòng）成为社（shè）会（huì）转型（xíng）的原动力。

　　2、Renew 复（fù）兴

　　这部分是关于（yú）文化和历史遗存的涅槃与复兴。将主要聚焦（jiāo）于（yú）废（fèi）墟再生，各地工业遗（yí）址和社区改造、手工艺复兴和乡村建设等，展示（shì）世界各地对（duì）历史的重（chóng）访和重（chóng）塑的努力（lì）。

　　3、Reform 造化

　　这（zhè）部分是关于当代生活和文化生产的转换与化成。艺术家把自身的工作转变成（chéng）能量生灭、聚散（sàn）、转化的检测仪与变（biàn）压器，他们在末世学与未来学（xué）的张力之（zhī）间，如同改造哥亚号舰（jiàn）艇一般，从（cóng）未（wèi）停（tíng）止。他们的工作，成（chéng）为与造化平行的过程。

　　4、Republic 共和（hé）

　　这部分是（shì）关于文化交流中所有人群的（de）共（gòng）振和共和。共和是能量的联网（wǎng）、共振，将关注艺术家（jiā）和（hé）艺术（shù）家、艺术家与普通人之间（jiān）如何构建活力（lì）共同体、互相滋养和周济，展开共同劳动与创造。这种鲜（xiān）活的（de）自我（wǒ）组织重构了社会（huì）的基础（chǔ）。

（三）特别展

　　1、《上海方舟》

　　第二次世（shì）界（jiè）大战期间，德国法西斯大肆迫害犹太人，慑于纳粹（cuì）的（de）淫威（wēi），欧洲多国拒收（shōu）犹（yóu）太难民。而在此刻，上海向犹太难（nán）民敞开了大门，使近（jìn）3万犹太难民在上海躲（duǒ）过（guò）了艰难（nán）岁（suì）月。这些二战（zhàn）避难犹（yóu）太人拍摄（shè）的上海老照片，包（bāo）括（kuò）避（bì）难犹太人中的画家大卫·布鲁赫的作品（pǐn）展，将展（zhǎn）示（shì）人类如何在（zài）灾（zāi）难中相依（yī）为命（mìng）。这（zhè）个特（tè）别展是对（duì）主题展中“共和”板块的呼应，同时也是对（duì）上海（hǎi）这座伟（wěi）大城市的致敬。

　　2、《中山公园计划》

　　此次（cì）纳（nà）入上海（hǎi）双（shuāng）年展框架中的中山（shān）公园计划，将先于上海双年展正式开幕时间，从（cóng）闽西客家祠堂开始，在这（zhè）里展示海外华人艺术家的（de）家国记忆，然（rán）后向东（dōng）到达闽南（nán）漳州、厦（xià）门、泉州城市群的（de）各个中（zhōng）山公园（yuán），分别展示台湾艺术家和（hé）文化（huà）人在电影、音乐、视觉艺术等不同领域（yù）的（de）创造能（néng）量。再向东穿（chuān）越海峡，在台中、台北等城市的相关机构（gòu）展示大陆艺术家的创作。最后在上海双年展举办期间回（huí）到上海中山公园。这个中山公园（yuán）计（jì）划是对沿途城市人民记忆的采集和对于（yú）族群认同（tóng）的（de）古典技（jì）术与现代技术的反思。它对（duì）应着主题展（zhǎn）的“共（gòng）和”与“复兴（xìng）”中对（duì）历史回（huí）访（fǎng）的重要（yào）性（xìng）的强调。

　　（四）城（chéng）市馆

　　城市馆模（mó）式的采用是（shì）本次上（shàng）海双年展的重大举措，并将为此（cǐ）后的（de）上海双（shuāng）年展探索作为常（cháng）规模式的可能（néng）性。此（cǐ）次将城（chéng）市（shì）馆（guǎn）模式纳（nà）入上海双（shuāng）年展的框架，是上海双年展固有的问（wèn）题线（xiàn）索的逻（luó）辑推进，同时也是新的当代艺术博物馆空间所提供（gòng）的物理（lǐ）可能性。

　　本（běn）次双年展我们将优（yōu）先考虑所（suǒ）邀请的城市和上（shàng）海本身（shēn）的关联（lián），同时也会关注这些城市和“重新发电”这（zhè）一主题（tí）的关联性，甚至一（yī）些名声未必（bì）显赫的小城市也可（kě）能纳入视野。操作模式（shì）上将（jiāng）采用（yòng）和相应城市的文（wén）化（huà）组（zǔ）织机构合作的方式，在（zài）上海当代（dài）艺术博物馆内（nèi）开辟城市馆（guǎn）展区，或落实（shí）在上（shàng）海其它艺术场馆空（kōng）间。目前，这（zhè）一构（gòu）想已经得到不少重（chóng）要城（chéng）市的相关（guān）合作（zuò）机构的积极响（xiǎng）应，如：孟买、伊斯坦布尔、德黑兰（lán）、香港、台北、伦敦、巴塞罗那、乌兰（lán）巴托、柏林等。

　　（五（wǔ））开幕表演《触电》

　　新的当代艺术博物馆（guǎn）紧靠黄浦（pǔ）江畔，置身世博（bó）园（yuán）江南广场，是一个完美的剧场（chǎng）。开幕当（dāng）晚和此后的一（yī）段时（shí）间（jiān）内，多（duō）媒体（tǐ）表演将把这里变成感（gǎn）性互动、能量（liàng）共振的剧（jù）场（chǎng）。出（chū）现在美术（shù）馆（guǎn）主（zhǔ）入口立面的超大型多（duō）媒体3D Mapping投影（yǐng）表演，将（jiāng）追溯这座建（jiàn）筑（zhù）的前世今生（shēng）。从（cóng）洋务运动中（zhōng）上海（hǎi）南市的（de）第（dì）一盏电灯到发（fā）电厂，到世博会和（hé）当代艺术（shù）博物馆。然（rán）后，来自（zì）世界各地的多种戏（xì）剧、现代舞（wǔ）、行为（wéi）艺（yì）术、多媒体迷幻灯光秀、互动表演等（děng）同时进行，将把这里（lǐ）变成一个汇（huì）聚各种（zhǒng）视听盛宴的集（jí）市（shì），勾连（lián）起一整代人的工厂记忆。这个表演中尚有大量目前不便公开的（de）亮点，将给（gěi）从专业（yè）人士到普通市民的（de）人群带来惊喜。

　　（六）教育（yù）项目《圆明学园》

　　本次双年展的主（zhǔ）题，已经内（nèi）在地包含（hán）了教（jiāo）育的核（hé）心（xīn）地位。因此，我们（men）将各类（lèi）国际双（shuāng）年展中常见（jiàn）的理论研讨会（huì）、讲座、交流编（biān）织在一个短（duǎn）期学（xué）院的（de）框架（jià）中。它将（jiāng）是（shì）中（zhōng）国美院跨媒体艺术学院的秋（qiū）季学院，将从上海双年展布展期间开（kāi）班。

　　“圆明（míng）学园”的课（kè）程设置将（jiāng）包括：面向青年艺术（shù）家（jiā）的“跨媒体（tǐ）艺术大师班”、与上（shàng）海各社区合作的“生命教育（yù）与艺术（shù）治疗社区课（kè）程”、“儿童创造力开（kāi）发班”、“大（dà）众媒体艺文记者（zhě）培（péi）训（xùn）班”等。

　　（七）筞展团队（duì）

　　本次双年展框架丰（fēng）满（mǎn）完整，项目多（duō）样，因此策展团队较为（wéi）庞大（dà）。策展团队采取三级结（jié）构。由“总策展人”邀请（qǐng）国际策展人形成“联合策展人”团。这（zhè）是本届（jiè）上海双年展（zhǎn）的智（zhì）库（kù）和（hé）艺（yì）术家提名（míng）团（tuán）。

此外（wài），多种（zhǒng）多样的城市馆和（hé）特别（bié）项目，还将邀（yāo）请国内外策展人担任（rèn）项目策划（huá）人，具体负责展（zhǎn）览的实施。

　　策（cè）展团队（duì）：

　　总（zǒng）策（cè）展人（rén）：邱志（zhì）杰

　　中国美院跨媒体（tǐ）艺术学院教授（shòu），总体艺术工作（zuò）室（shì）主任。艺术与社会思想研究所导师（shī）组成员。作为活跃的艺术家。邱志杰的创作活动涉及书法、绘画、摄影、录（lù）像、装置、剧场等多（duō）种方式，其作品在（zài）世界各地展出（chū）和收藏。他的主要个展包括（kuò）：2009柏（bǎi）林世界（jiè）文化宫，2009北京，尤伦斯（sī）当（dāng）代艺术中心（xīn）， 2008上海证大现代艺术馆（guǎn）等等。他参加过的主要群展有（yǒu）第53届威尼斯双年展、第25届圣保（bǎo）罗（luó）双年展；后八（bā）九中国新艺术等（děng）等。

　　鲍里斯·格罗（luó）伊斯(Boris Efimovich Groys)

　　鲍（bào）里斯（sī）·格罗伊斯1947年3月19日出生于（yú）德国首都柏林，是一位艺术评（píng）论家、媒体理论家和哲（zhé）学家。他目前是纽约（yuē）大学的（de）全球特聘教授，从事俄罗斯（sī）和（hé）斯拉（lā）夫（fū）研究，兼任德国卡尔斯（sī）鲁厄艺术（shù）与设计大学（卡尔斯鲁（lǔ）厄）的高级研究员。他（tā）一直担任卡（kǎ）尔斯鲁厄艺术（shù）与设（shè）计大学/艺术与（yǔ）媒体（tǐ）中心的（de）美学、艺术（shù）史及（jí）媒（méi）体理论教授，同时，他还（hái）是美国和（hé）欧洲若干其他大学（xué）的客（kè）座（zuò）教授，包括宾夕法尼亚大学、南加州大学（xué）及伦敦考陶尔德艺术学（xué）院（yuàn），蜚声国际。

　　简斯·霍夫曼(Jens Hoffmann)

　　简斯（sī）·霍夫（fū）曼1974年出生（shēng）于（yú）哥斯达黎加首都圣何塞，是一位作家和展览组织者。自1997年以来（lái），他组织了多次展览（lǎn），目前任旧金山加（jiā）州艺术学院（yuàn）沃迪斯当（dāng）代艺术研究所所长。从2003年至2007年，他任职于伦敦当代艺术（shù）研究院（yuàn），担任（rèn）展览系主任一职。自（zì）上世（shì）纪90年代末以来，他在全世界策展（zhǎn）了30多场（chǎng）展览。2009年，他合作策展了波多黎各第二届（jiè）圣胡安三年展，2011年与阿（ā）德里亚诺·裴多沙（shā）（Adriano Pedrosa)合作策展了第12届（jiè）伊斯坦布尔国（guó）际双年展。

　　张颂仁（rén）（Johnson Chang）

　　策展人，中国美术学院客座教授，汉雅轩画廊艺术总监，香港亚洲艺术文献库联合（hé）创办人，国际艺术批评家（jiā）委员会（AICA）香港分会联合创办人。张颂仁坚信（xìn）当代艺术在不（bú）同文化（huà）语境（jìng）中（zhōng）有不同的责任（rèn）和命运，他最（zuì）为关心的问题是中国当代艺（yì）术以何种方式（shì）对世（shì）界做（zuò）出回馈。从（cóng）上世纪90年代以来（lái），他的文化思（sī）考与（yǔ）策展实（shí）践极大地推（tuī）动了中国当代艺术在国际上的发展。